欧阳询书法
书法风格
欧阳询的书法学自王羲之父子，参以隶法，劲险刻厉，于平正中见险绝，自成面目，世称“欧体”。
书法有北朝的峻拔，再加初唐的庙堂之气，用笔方整，略带隶意，笔力刚劲不挠，一丝不苟，结字多呈长方形，中宫紧结，左收右放，主笔伸长，字体大都向右扩展，但重心仍然十分稳固，无欹斜倾侧之感，而得寓险于正之趣。
唐张怀瓘所著《书断》[1]称：“询八体尽能，笔力劲险。篆体尤精，飞白冠绝，峻于古人，扰龙蛇战斗之象，云雾轻笼之势，几旋雷激，操举若神。真行之书，出于太令，别成一体，森森焉若武库矛戟，风神严于智永，润色寡于虞世南。其草书迭荡流通，视之二王，可为动色；然惊其跳骏，不避危险，伤于清雅之致。”
书法作品
| 楷书 | ||||
| 作品 | 时间 | 撰者/铭者 | 书体 | 真伪 |
|---|---|---|---|---|
| 九成宫醴泉铭 | 贞观六年 | 魏徵撰 | 中楷 | 公认 |
| 皇甫诞碑 | 贞观初 | 于志宁制文 | 中楷 | 公认 |
| 化度寺碑 | 贞观五年末 | 李百药制文 | 小楷 | 公认 |
| 虞恭公温彦博碑 | 贞观十一年 | 岑文本撰 | 楷书 | 公认 |
| 小楷心经 | 贞观九年 | 玄奘奉敕译 | 楷书 | 伪：贞观九年玄奘尚在印度 |
| 兰亭记 | 贞观二年 | 王羲之 | 楷书 | 伪：记文本与序不同，文字与原文出入过多，字形凝滞呆板 |
| 温公墓志 | 贞观十一年 | 未知（据金石录） | 楷书 | 伪：字形扭捏无力，中宫离散，非欧公笔意也 |
| 李誉墓志 | 贞观八年 | 未署名 | 楷书 | 非欧所书,整体布局与字形的偏大与越格，部分字怪异，笔力远不及欧 |
| 行书 | ||||
| 作品 | 时间 | 撰者/铭者 | 书体 | 真伪 |
| 仲尼梦奠帖 | - | - | 行书 | 公认 |
| 张翰帖 | - | 晋书 张翰传 | 行书 | 一说为唐人钩填本 |
| 卜商帖 | - | - | 行书 | 一说为米芾临本 |
| 行书千字文 | - | 周兴嗣次韵 | 行书 | 伪：多字怪异，行文不畅，应为临本 |
| 隶书 | ||||
| 作品 | 时间 | 撰者/铭者 | 书体 | 真伪 |
| 大唐宗圣观记 | 武德八年 | 欧阳询撰 | 隶书 | - |
| 房彦谦碑 | 贞观五年 | 李百药撰 | 隶书 | - |
| 西林寺碑 | 大业十三年 | 欧阳询撰 | 隶书 | - |
| 大唐司空窦抗墓志 | 武徳五年三月 | 欧阳询撰并八分书 | 隶书 | - |
开元通宝
欧阳询入唐之后，书法为唐朝野所仰，高祖李渊十分欣赏。武德四年（621）七月，高祖诏令欧阳询制词并书，以行“开元通宝”钱。可知，“开元通宝”钱的命名和钱文的书写都出自欧阳询之手。“开元通宝”在形制上继承了半两、 五铢的方孔圆形，却摒弃了此前以重量命名货币的旧习，使金属货币脱离了量名钱体系，而发展成为更高一级的铸币形式，开启了1300多年的新币制。尤其是首创宝文钱制,规定毎一枚钱重一钱.约重3.125克，十枚 钱重一两.约重31.25克。唐时十六两为一斤,一斤“开元通宝”大约160枚。斤的进位为十六进.但两的进位是十进，两的十进位制就是从此时开始的。可以说“开元通宝”钱的铸行，是我国货币史上的一次扱为重大的改革。具有深远的历史意义,也可以说欧阳询是一位在中国货币史上有所建树的人物。
注释